Grandi e piccoli teatri di Milano sono in attesa di conoscere gli effetti pratici del rinnovato sistema delle convenzioni comunali
Città che vai, teatri che trovi. Dopo aver superato Roma per numero di recite, incassi e fedeltà di pubblico (a fine 2007 gli spettatori erano passati da 412.831 a 472.437 dell’anno precedente), Milano è in attesa di sapere se la nuova stagione 2008/2009 in procinto d’apertura porterà qualche novità. Una sembra essersi già palesata, anche se non sotto il profilo artistico, ed è il cambiamento del sistema delle convenzioni teatrali col Comune. Caso unico nel panorama italiano, le convenzioni risalgono al 1989, quando vennero fatti i primi accordi su un finanziamento pubblico concesso in base a fattori quali la qualità artistica, l’indotto sul territorio, la capacità gestionale.
Milano, prima città italiana a dotarsi di un teatro pubblico (1947, Piccolo Teatro della Città di Milano), è stata anche la prima a introdurre il sistema delle Convenzioni Teatrali, segno di una considerazione del teatro come servizio pubblico e valore civile.
Milano, prima città italiana a dotarsi di un teatro pubblico (1947, Piccolo Teatro della Città di Milano), è stata anche la prima a introdurre il sistema delle Convenzioni Teatrali, segno di una considerazione del teatro come servizio pubblico e valore civile.
Ma se fino ad oggi, uno dei criteri del finanziamento era la “storicità”, per cui da quanto più tempo un organismo era attivo, tanto più alta era la somma che riceveva - e molti auguri a chi si affacciava sulla scena teatrale per la prima volta - all’inizio di settembre è arrivato l’atteso (da alcuni, da altri no) cambio d’indirizzo: i 14 enti produttivi sostenuti dal Comune di Milano diventano 16, e il criterio della storicità peserà solo per il 35%. Il che significa più meritocrazia: la possibilità di concorrere anche per i teatri piccoli, magari quelli di periferia, da cui spesso muovono i primi passi i giovani talenti e la sperimentazione.
Dai 5 teatri iniziali (Crt, Teatro del Buratto, Filodrammatici, Franco Parenti, Teatridithalia) ai 14 attuali (Sala Fontana, Carcano, Litta, Out Off, Compagna Gianni e Cosetta Colla, Teatro de Gli Incamminati, Compagnia Marionettistica Carlo Colla & Figli, Quelli di Grock, Teatro Libero), nessuno potrà più considerarsi “al sicuro”: con loro concorreranno alla pari realtà quali, ad esempio Teatro della Cooperativa o l’Arsenale. Secondo parametri che terranno conto anche della capacità di conquistare spettatori o degli scambi internazionali.
Ovviamente restano inalterati i 4 e più milioni di euro assegnati al Piccolo Teatro e i 6,7 della Scala. Ma per tutti gli altri futuri convenzionati c’è anche un piccolo aumento di budget: da poco più di un milione e 300mila euro a un milione e 700mila. Anche se inizialmente era stato annunciato un aumento ben più consistente di 900mila euro.
I nomi dei vecchi e nuovi convenzionati si sapranno a giorni: in teoria, le nuove linee guida dovrebbero costituire un’iniezione di vitalità nel panorama teatrale milanese, mettendo in gioco nuovi attori e costringendo quelli più anziani e sonnacchiosi a darsi una rinfrescata. In pratica, bisogna attendere nomi e numeri.
A.P.
Dai 5 teatri iniziali (Crt, Teatro del Buratto, Filodrammatici, Franco Parenti, Teatridithalia) ai 14 attuali (Sala Fontana, Carcano, Litta, Out Off, Compagna Gianni e Cosetta Colla, Teatro de Gli Incamminati, Compagnia Marionettistica Carlo Colla & Figli, Quelli di Grock, Teatro Libero), nessuno potrà più considerarsi “al sicuro”: con loro concorreranno alla pari realtà quali, ad esempio Teatro della Cooperativa o l’Arsenale. Secondo parametri che terranno conto anche della capacità di conquistare spettatori o degli scambi internazionali.
Ovviamente restano inalterati i 4 e più milioni di euro assegnati al Piccolo Teatro e i 6,7 della Scala. Ma per tutti gli altri futuri convenzionati c’è anche un piccolo aumento di budget: da poco più di un milione e 300mila euro a un milione e 700mila. Anche se inizialmente era stato annunciato un aumento ben più consistente di 900mila euro.
I nomi dei vecchi e nuovi convenzionati si sapranno a giorni: in teoria, le nuove linee guida dovrebbero costituire un’iniezione di vitalità nel panorama teatrale milanese, mettendo in gioco nuovi attori e costringendo quelli più anziani e sonnacchiosi a darsi una rinfrescata. In pratica, bisogna attendere nomi e numeri.
A.P.
